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　　今年中秋，素來作為觀月勝地的盧溝橋多了些新意。在盧溝橋邊永定河的漣漪中，片片荷葉相連構(gòu)成的主舞臺(tái)置于清綠的荷塘中，點(diǎn)綴數(shù)朵蓮花，呈現(xiàn)出中華之韻，中秋之美。

　　人文與歷史結(jié)合，情感與美景交融，渲染唯美浪漫的意境。情景式“盧溝曉月”悠遠(yuǎn)、深邃，這頗費(fèi)心思的數(shù)字舞美方案就出自資深數(shù)字舞美設(shè)計(jì)師陶雷之手。作為宋祖英團(tuán)隊(duì)的首席數(shù)字舞美設(shè)計(jì)師，陶雷有《青春之歌》、《南京1937》等多部獲獎(jiǎng)作品。針對(duì)當(dāng)下舞臺(tái)演出設(shè)計(jì)充斥大屏幕，陶雷有自己的解讀。

　　亂在理解：

　　好數(shù)字舞美并非只求炫目

　　記者：什么才是好的數(shù)字舞美設(shè)計(jì)？

　　陶雷：過去，舞臺(tái)美術(shù)僅僅解釋一臺(tái)演出的主題，是燈光和布景。現(xiàn)在舞臺(tái)美術(shù)概念的外延已經(jīng)擴(kuò)大。在最好的狀態(tài)下，舞臺(tái)設(shè)計(jì)回答許多問題也提出另外的問題，為的是創(chuàng)造一種虛幻的空間，在這個(gè)空間中，一個(gè)演出作品得以誕生。

　　作為舞臺(tái)視覺體系的重要構(gòu)造者，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者用非語言、有形的方式與觀眾進(jìn)行心領(lǐng)神會(huì)的交流，用獨(dú)特的方式表達(dá)著他們對(duì)作品的理解和詮釋。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師是與導(dǎo)演、編劇或演員既相同又不同的藝術(shù)創(chuàng)作者。

　　一臺(tái)好的數(shù)字舞美，應(yīng)該是利用各種表現(xiàn)形式，反映劇本主題、導(dǎo)演要求、藝術(shù)家想表現(xiàn)的主要內(nèi)容。每個(gè)細(xì)節(jié)都要緊扣主題，舞臺(tái)一步步變化、一層層烘托出晚會(huì)或劇目的主題，這才是好的設(shè)計(jì)。

　　記者：數(shù)字舞美設(shè)計(jì)是一臺(tái)晚會(huì)的“第一眼”，好的數(shù)字舞美設(shè)計(jì)是否就該先聲奪人？

　　陶雷：核心視覺要素必須與演出的主體訴求要吻合，要靠創(chuàng)意加技術(shù)吸引觀眾，兩個(gè)要素缺一不可。其實(shí)數(shù)字舞美比導(dǎo)演更難做。數(shù)字舞美不是簡(jiǎn)單的布景，而是對(duì)具體節(jié)目表現(xiàn)手段的深化，把節(jié)目?jī)?nèi)涵實(shí)景化，立刻讓人耳目一新。最好的設(shè)計(jì)，是恰到好處。

　　亂在跟風(fēng)：

　　舞臺(tái)充斥視覺暴力

　　記者：幾十年來，舞臺(tái)美術(shù)變化很快，其快速發(fā)展背后的動(dòng)因是什么？

　　陶雷：舞臺(tái)美術(shù)的變化，反映的是文化，是社會(huì)審美的變化。一方面受到社會(huì)審美的影響，一方面也有著深遠(yuǎn)的社會(huì)效應(yīng)。信息爆炸的時(shí)代，節(jié)目制作拼命加大信息量，結(jié)果海量信息反而掩蓋了內(nèi)核。大屏幕從舞臺(tái)走向社會(huì)，遍布城市商業(yè)區(qū)，簡(jiǎn)直成了“屏污染”。

　　當(dāng)下舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)界普遍存在的問題是跟風(fēng)和不節(jié)制。比如看到大屏幕好用，便一味求大，舞臺(tái)設(shè)計(jì)雷同。其實(shí)很多大屏幕沒有起到恰當(dāng)?shù)淖饔�，反而把演員給淹沒了，強(qiáng)奪觀眾注意力，整體藝術(shù)效果上是失敗的。盡管現(xiàn)在是娛樂時(shí)代，舞臺(tái)美術(shù)依然是一種藝術(shù)，該講點(diǎn)兒唯美，求些新意。

　　記者：舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)與其他藝術(shù)設(shè)計(jì)相比有什么最大的不同？

　　陶雷：一方面，數(shù)字舞美是創(chuàng)意設(shè)計(jì)，要有好的想法才能有好的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)；另一方面，數(shù)字舞美有很強(qiáng)的技術(shù)性，與繪畫等藝術(shù)門類不同，設(shè)計(jì)師需要緊貼科技前沿，用這個(gè)時(shí)代最先進(jìn)的技術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀的創(chuàng)意。觀眾欣賞水準(zhǔn)在不斷提高，設(shè)計(jì)師也要不斷“換腦子”。山水系列的梅帥元很了不起，善于吸收各種藝術(shù)特色，有深厚的傳統(tǒng)功底，把時(shí)尚元素有機(jī)巧妙地融合到自己的設(shè)計(jì)中，從不重復(fù)自己。　　亂在制作：

　　本末倒置內(nèi)容粗劣

　　記者：春晚led顯示屏的采用凸顯了舞臺(tái)美術(shù)和科技進(jìn)步同步，本該是好事，您認(rèn)為追捧技術(shù)最大的弊端在哪里？

　　陶雷：春晚有巨大的投入，十幾億的觀眾，有這樣大的平臺(tái)，數(shù)字舞美制作更應(yīng)凸顯數(shù)字舞美的社會(huì)效應(yīng)。央視很多晚會(huì)多還是以大屏為主，帶動(dòng)演出都動(dòng)著大屏的主意，關(guān)注點(diǎn)都放在了這里。大屏不是不能用，關(guān)鍵是里面的內(nèi)容。如果內(nèi)容像電影片子那么美、結(jié)合那么緊密，那是可以的，而不是把大屏支在那兒，只靠眼花繚亂，在氣勢(shì)上取勝。

　　目前的數(shù)字舞美設(shè)計(jì)過度重視設(shè)備本身。其實(shí)，一個(gè)動(dòng)力臂的簡(jiǎn)單動(dòng)作如果能和劇情嚴(yán)絲合縫，帶來的震撼不會(huì)亞于看火箭發(fā)射，那是作品的力量，數(shù)字舞美只是輔助，讓這種震撼表現(xiàn)出四兩撥千斤的感染力，這正是藝術(shù)魅力所在，這才是真正意義上的數(shù)字舞美。但目前的情況是，整臺(tái)數(shù)字舞美1/3的費(fèi)用都支付給了大屏租賃。視頻制作沒跟上，視頻又直接和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相關(guān)，視頻團(tuán)隊(duì)、動(dòng)漫團(tuán)隊(duì)等真正以藝術(shù)為根本的創(chuàng)作力量沒有引領(lǐng)演出發(fā)展，反倒是大屏在引領(lǐng)演出發(fā)展；設(shè)備投入過大，創(chuàng)作投入過少，正是本末倒置。

　　記者手記

　　如果要追溯，2008年北京奧運(yùn)會(huì)的“畫卷”可謂演出運(yùn)用led顯示屏的最大手筆，長(zhǎng)147米、寬22米的LED視頻畫卷，收放自如，形影變幻，美輪美奐，如歷史長(zhǎng)卷展示中華悠古文化。那次創(chuàng)意視頻的LED畫卷成為奧運(yùn)會(huì)開幕式的最大亮點(diǎn)。

　　2012龍年春晚中，LED技術(shù)在數(shù)字舞美中的運(yùn)用達(dá)到了新的高峰。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，龍年春晚舞臺(tái)美術(shù)制作上耗資近1億元人民幣，其標(biāo)志是全息led顯示屏的首次大規(guī)模應(yīng)用。所謂全息led顯示屏，是多方位立體安裝led顯示屏，配合全息圖片來實(shí)現(xiàn)。以龍年春晚為例，在地面、天棚、舞臺(tái)正面以及兩側(cè)全部裝備全息led大屏幕幕。其中，在主舞臺(tái)上的四層背景墻中，最后的一面幾乎鋪滿了演播室的整面墻壁。

　　有榜樣的力量，一時(shí)間似乎“無大屏不演出”。北京近期的幾場(chǎng)轟動(dòng)性文化演出中，更是果斷采用超級(jí)大屏，甚至以大屏包圍觀眾。LED以絕對(duì)炫目、張揚(yáng)、喧囂的姿態(tài)成為舞臺(tái)美術(shù)眾多科技元素中最為壯觀、影響最深的呈現(xiàn)手段。然而，手段僅僅是手段，當(dāng)對(duì)形式的重視超過對(duì)內(nèi)容的關(guān)注，當(dāng)創(chuàng)作的投入遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于對(duì)設(shè)備的投入，大屏濫用折射出的是舞臺(tái)美術(shù)的重重亂象。